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在世界手風(fēng)琴史上，蘇聯(lián)手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展道路是值得注意的。 眾所周知，手風(fēng)琴在蘇聯(lián)早已成為名副其實(shí)的俄羅斯民間樂(lè)器。早在上世紀(jì)中葉，即在手風(fēng)琴剛剛誕生不久，這種新生的樂(lè)器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對(duì)這件還不夠完善的樂(lè)器的熱愛(ài)，是以一種特殊的方法表示的，他們對(duì)手風(fēng)琴掀起了一場(chǎng)改良再造的風(fēng)潮。一時(shí)間，在俄羅斯各地，同時(shí)出現(xiàn)了各種各樣的經(jīng)過(guò)改頭換面的手風(fēng)琴，意大利手風(fēng)琴，德國(guó)式手風(fēng)琴，多調(diào)式手風(fēng)琴，雙排式手風(fēng)琴，改良式手風(fēng)琴等等。這些在今天看來(lái)似乎有些過(guò)于狂熱的行為，大概正是手風(fēng)琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂(lè)器的重要原因。蘇聯(lián)能生產(chǎn)專供手風(fēng)琴樂(lè)隊(duì)使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產(chǎn)專供管弦樂(lè)隊(duì)使用的手風(fēng)琴，還有大管、大號(hào)、低音大號(hào)、圓號(hào)、小號(hào)、單簧管等特種音色的手風(fēng)琴。現(xiàn)代蘇聯(lián)生產(chǎn)的最大型號(hào)的鍵鈕式手風(fēng)琴的音域，從大字一組的E1音到小字四組的f 4之間，包托了所有七十七個(gè)半音音級(jí)，超出了六個(gè)八度，這在當(dāng)今世界樂(lè)器王國(guó)里也是屈指可數(shù)的。
扎根于俄羅斯民間音樂(lè)活土之中的俄羅斯手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，對(duì)手風(fēng)琴專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作也發(fā)生著積極的影響。偉大的作曲家柴科夫斯基和普羅科菲耶夫，都曾把手風(fēng)琴用在大型管弦樂(lè)隊(duì)中。尼古拉柴金為手風(fēng)琴寫(xiě)的奏鳴曲和帶有管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的手風(fēng)琴協(xié)奏曲，引起國(guó)際手風(fēng)琴界的重視。俄羅斯手風(fēng)琴界，正在為手風(fēng)琴在管弦樂(lè)隊(duì)中爭(zhēng)取一個(gè)固定的席位而不懈地努力著。
巴揚(yáng)鍵鈕式手風(fēng)琴是手風(fēng)琴家族中特殊的一員，它為紀(jì)念古羅斯歌唱家巴揚(yáng)而得名。與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相比，巴揚(yáng)的右手鍵盤(pán)具備傳統(tǒng)手風(fēng)琴無(wú)法比擬的寬廣音域，左手鍵盤(pán)在保持了傳統(tǒng)低音和弦的同時(shí)，還引入了自由低音的新概念。
現(xiàn)代巴揚(yáng)手風(fēng)琴的右手鍵盤(pán)一般有兩排或三排鍵鈕，有的還帶有變音栓裝置(這主要由樂(lè)曲聲部的多少來(lái)決定，變音栓按鈕位于右手鍵盤(pán)的上方)，左手鍵盤(pán)一般有5排或6排的自由低音鍵鈕。它具備極其出色的俄羅斯藝術(shù)表現(xiàn)力，無(wú)論是演奏最簡(jiǎn)單基本的曲目，還是世界古典音樂(lè)的名作，巴揚(yáng)都能夠勝任。現(xiàn)今的巴揚(yáng)手風(fēng)琴主要有2、3、4、5聲部幾種類型。
巴揚(yáng)手風(fēng)琴由右半琴身、左半琴身和皮風(fēng)箱3部分構(gòu)成。其工作原理是通過(guò)皮風(fēng)箱的來(lái)回伸展收縮產(chǎn)生強(qiáng)大的氣流，促使小簧框上的簧片震顫發(fā)聲，演奏出優(yōu)美的旋律。
中國(guó)手風(fēng)琴發(fā)展
我國(guó)的手風(fēng)琴藝術(shù)，是在新中國(guó)成立后才開(kāi)始興起和發(fā)展的。 從20世紀(jì)五十年代初期至七十年代初期，手風(fēng)琴在我國(guó)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的啟蒙階段，并循著從部隊(duì)到地方、從工廠到學(xué)校、從城市到農(nóng)村這樣一條獨(dú)特的路線，在我國(guó)人民群眾中得到了極為廣泛的普及。同時(shí)，各級(jí)各類師范院校和部分音樂(lè)藝術(shù)院校也逐步開(kāi)設(shè)了手風(fēng)琴必修課、選修課和主修課。 到了七十年代后期我國(guó)的手風(fēng)琴教育事業(yè)和演奏藝術(shù)有了較大的發(fā)展。國(guó)內(nèi)外手風(fēng)琴學(xué)術(shù)交流日益增多，專業(yè)手風(fēng)琴演奏隊(duì)伍和教學(xué)隊(duì)伍不斷壯大。特別是一九八一年中國(guó)音協(xié)北京手風(fēng)琴專業(yè)組的成立，一九八三年全國(guó)音樂(lè)藝術(shù)院校手風(fēng)琴學(xué)術(shù)會(huì)議的召開(kāi)，一九八四年全國(guó)高等師范院校手風(fēng)琴學(xué)會(huì)的建立，一九八九年全國(guó)手風(fēng)琴學(xué)會(huì)的成立標(biāo)志著我國(guó)手風(fēng)琴演奏藝術(shù)已進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段，為手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。
隨著手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮，我國(guó)的手風(fēng)琴制造工藝也從無(wú)到有，從小到大得到了很大的發(fā)展。天津、上海、營(yíng)口三家手風(fēng)琴?gòu)S已成為我國(guó)手風(fēng)琴生產(chǎn)的重要基礎(chǔ)。其中，天津手風(fēng)琴?gòu)S和上海手風(fēng)琴?gòu)S都成功地研制了具有當(dāng)代國(guó)際先進(jìn)水平的自由低音高級(jí)演奏手風(fēng)琴，分別榮獲國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞豌y質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?br /> 然而，與西方國(guó)家相比，我們的手風(fēng)琴藝術(shù)還太年輕，與世界先進(jìn)水平相比，我們還存在著一定的差距，在手風(fēng)琴基礎(chǔ)理論研究上我們還是空白，專業(yè)手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作也才剛剛起步，高等手風(fēng)琴專業(yè)教學(xué)體系還未形成，完整系統(tǒng)的教材建設(shè)更是急待解決的問(wèn)題。
我們相信，在我國(guó)廣大手風(fēng)琴專業(yè)工作者和愛(ài)好者的繼續(xù)合作努力下，具有中華民族風(fēng)格特色的手風(fēng)琴藝術(shù)之花，必將在我們社會(huì)主義百花園地里，開(kāi)放得更加芬芳艷麗，手風(fēng)琴所具有的作用，也必將在發(fā)展我國(guó)音樂(lè)事業(yè)、開(kāi)展群眾文化娛樂(lè)活動(dòng)和加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)中得到充分的發(fā)揮。
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